动画是强烈变质的。不仅是我们在动画图像中遇到的无所不在的视听和叙事变化，而且动画本身也在不断地转变、转移和扩展（Wells和Hardstaff，2008：16）。因此，我们对动画的艺术观念和理论观念也在不断变化。新媒体技术的快速出现及其文化影响进一步推动了这些范式变化（例如，参见Leslie 和 McKim，2017）。为了解释该领域的这种变质性质，将动画视为一种现象是有帮助的，而不是将其视为一种单一现象，而是将其视为多种相互联系的现象，在路德维希·维特根斯坦的意义上，Familienähnlichkeit（通常被翻译为家族相似性），即不一定为所有现象所共有的重叠特征（Wittgenstein，1999：31-32）。就史学而言，对动画异质性的认识为我们所谓的动画史提供了新的视角，并为根据动画自身的独特特征并与动画的相关性来书写新的和被忽视的动画形式、背景和用途的历史铺平了道路。其他形式、背景和用途。对于书写动画历史来说，对该领域不断扩展和变化的理解提出了许多挑战，也提供了本特刊旨在探索的许多机会。

该特刊以我们自己的贡献为框架，讨论了解释对动画不断转变的理解的各种史学方法。我们调查了动画研究中有关史学的论述，追溯了新电影史和媒体考古学对重新思考动画史学的影响，并指出了我们可以从艺术史和媒体艺术史正在进行的争论中学到的一些教训。将史学视为一种跨学科的努力，我们研究历史是如何在表演研究和科学史中书写的，动画在视觉文化的两个典型领域中发挥着重要作用，但通常只是顺便提及。最后，我们展示了通过研究被视为边缘动画形式的历史可以获得什么，以实用电影中的动态图形和动画为例。我们以多种方式概念化动画史学，最显着的是作为拼贴画和根茎的形状，由许多“作家”和机构以多种方式编写。本期特刊中的其他文章讨论了我们元讨论中提出的一些中心观点。

其中一些贡献证明了档案和档案工作对于动画史学的突出和持续的重要性。饰演克里斯·帕兰特 (2020)总结道：“通过保存、共享和审查动画档案，我们都将能够更好地了解我们如此关心的这种形式的制作文化和艺术抱负。” 然而，动画概念的改变和扩展需要对已知文档进行重新评估和新的语境化，并需要对迄今为止被忽视的档案材料进行扩展考虑，这可能导致对既定知识的澄清和修订。出版大量档案材料，包括历史文献和图像，是本期特刊的独特资产，利用数字化的优势传播全球档案馆中的动画瑰宝。

在这方面，克里斯汀·维拉斯的文章读起来几乎就像一本调查侦探小说。维拉斯通过收集最初在英国、美国和法国制作的法律文件和其他档案材料中的线索和证据，揭示了西洋镜历史的新细节。该贡献包括米尔顿·布拉德利早期版本的西洋镜的完整小册子的复制品，题为《西洋镜的哲学原理或完全解释的生命之轮》（约1867 年）。Veras通过重新创建和测试Nicolas Dulac 和 André Gaudreault (2006)的各种设置，用实验媒体考古学补充了西洋镜谱系的档案研究（Fickers 和 Van den Oever, 2014 ）。将两个片段组合成一个西洋镜，并将其命名为“西洋镜编辑”。

Tashi Petter 的文章是对 Lotte Reiniger 的女权主义重新评价，同样将档案研究与实验媒体考古学结合起来。根据她在多个 Reiniger 收藏中的发现，Petter 组织了伦敦电影学院协会和 20 世纪 30 年代电影协会举办的活动的重演，其中以电影和 Reiniger 的讲座为特色。这篇文章将雷尼格描述为“时代错误者”，这非常符合非线性媒体考古学对历史的理解。维拉斯和彼得都通过将档案拼图拼凑在一起，使动画历史焕发活力，从而使它们焕发活力。这种重建的经验使动画相关的事件和过程变得有形，同时也为重新考虑动画历史的既定情境和评估提供了空间。

与 Veras 和 Petter 类似，Felix Hasebrink 和 Coralie Lamotte 的贡献表明，研究动画历史在大多数情况下意味着涉及围绕动画制作、发行、展览和接受的许多副文本文档，这些文档遵循 ​​Gérard Genette，可以归类为外延（Genette，1997；Klecker，2015）。哈斯布林克分析了 20 世纪 30 年代以动画电影制作为特色的纪录片制作过程。他的文章为越来越多的电影和动画研究出版物增添了内容，这些出版物被认为是次要、边缘、外围或衍生类型的电影，例如实用电影和有用的动画（Acland 和 Wasson，2011 年；Cook 和 Thompson，2019 年）; Hediger 和 Vonderau，2009）。哈斯布林克表明，20世纪30年代纪录片制作的内容、美学和用途的变化不仅仅是电影产业及其宣传策略转变的征兆：遵循特定的电影逻辑，这些关于电影制作本身的短片对动画创作做出了贡献历史。

正如拉莫特在她的贡献中所展示的那样，与表白制作一样，动画手册需要被理解为一个行业的话语实践。拉莫特提出了一个令人信服的论点，即研究教学材料（在本例中为美国动画手册）的历史，可以更好地理解技术和行业的变化如何导致动画和动画师观念的变化。她认为手册在特定于专业的动画论述中根深蒂固。她的重点是三个时期的动画手册（1940年代至1970年代、1970年代至2000年代、2000年代至今），这与21世纪从物质动画到数字动画的转变以及动画的大规模扩散相对应。拉莫特对手册的关注也反映出他对研究动画教育学的兴趣日益浓厚，

艺术史学家主张横向历史并废除中心和外围的等级制度（Piotrowski，2009））。在我们的贡献中，我们指出了这种动画历史方法的可能性：观察外围需要超越既定的标准；指在动画制作中突出次要作品、次要地位、次要类型电影；它意味着关注较大整体的较小部分，例如舞台上的副文本运动图形或动画投影映射；这意味着强调全球动画产业的地理边缘。玛塔·苏亚雷斯 (Marta Soares) 和梅特·彼得斯 (Mette Peters) 都研究了 20 世纪上半叶动画对葡萄牙和荷兰这两个非英语国家的电影和艺术相关话语的影响。

葡萄牙现代主义者 José de Almada Negreiros 及其在 1930 年代对动画的接受是 Marta Soares 贡献的重点。她展示了动画作为一种新兴艺术形式在葡萄牙的主流娱乐和前卫艺术之间的地位是如何协商的。文本包含阿尔马达的原创视觉材料，展示了他的艺术作品中与动画的美学互动，并强调了阿尔马达与早期光学设备和电影院建筑的各种接触方式。苏亚雷斯广泛分析了阿尔马达关于动画的小书，其中他指出了动画对迪士尼《白雪公主和七个小矮人》首映的反应潜力（Hand，1937）1938 年在葡萄牙。此外，对葡萄牙印刷媒体对迪士尼电影的接受情况以及 1938 年国家电影期刊中关于动画的讨论进行的深入档案研究，体现了阿尔马达对动画潜力的强烈反思。苏亚雷斯强调从跨学科的角度研究动画史的重要性，并指出这种方法的丰富潜力。

梅特·彼得斯 (Mette Peters) 的贡献追溯了语言接触如何影响当地动画产业构思新兴动画艺术形式的方式，以 1940 年之前荷兰的彼得斯为例。本文重点介绍了我们认为对动画史学特别有前途的三种方法。首先，Peters 对技术术语的仔细研究对于生产和行业研究方法具有深刻的洞察力（Havens 等人，2009 年；Mayer 等人，2009 年））。新的制作工艺和技术的快速发展，动画以自己的特定术语扩展到许多文化背景以及特殊技术的使用，都导致了术语的不断变化，这受到国际交流和合作的强烈影响跨越语言障碍。此外，动画学者与电影学者类似，都采用行业术语并为他们研究的现象创造新术语。其次，彼得斯的贡献表明，动画电影、与动画制作、发行、展览和接收相关的制作材料和文件的数字化如何对动画历史学家发挥了重要作用，不仅使档案更容易访问和搜索，而且使各种数字人文成为可能方法 （赫夫伯格，2018）。第三，Peters 的文章以及对其他语言的类似语言查询（Crafton，2011；Kim，2018））展示了对动画特定术语进行详细的历时分析可以为动画文化概念的历史及其各个利益相关者的谈判提供的见解。例如，观察德语，主要有两个上位词指的是动画电影，较旧的术语“Trickfilm”（“特技电影”）和较新的术语“Animationsfilm”（“动画电影”）。虽然这两个术语都可以涵盖所有制作技术，但在非专业当代德语出版物（例如报纸、博客或互联网评论）中使用“Animationsfilm”似乎意味着 3D 计算机动画，而“Trickfilm”则似乎意味着 3D 计算机动画。与旧的基于材料的技术（例如手绘和定格动画）更密切相关。

同样，动画学者们也在讨论不断扩大的研究领域的构成。正如我们在自己的贡献中所写的那样，尝试定义动画的文章每隔几年就会发表一次。更重要的是，该领域的根茎式发展和焦点的转移不仅取决于不断变化的现象，还取决于学者选择什么作为有价值的研究主题以及他们的同行（如主管、会议组织者、编辑或审稿人）如何回应他们的选择。珍妮特·坎普等人。(2018 : 9) 请注意，当历史学家——包括动画界的历史学家——书写历史时，“他们也创造了历史”历史”（原文中强调）。本期特刊的作者与过去进行了持续的对话，以新的视角丰富了动画的历史。

本期特刊是冬令营“做动画史：探索动画史写作的挑战和新愿景”的成果，该冬令营于 2019 年 3 月 25 日至 27 日在图宾根大学举行，并得到了图宾根大学机构战略的支持。图宾根、动画研究协会和德语学术兴趣小组 AG Animation。冬季学校由拉达·比伯斯坦（Rada Bieberstein）和欧文·费耶辛格（Erwin Feyersinger）组织，在引人入胜的跨学科氛围中聚集了年轻学者和知名研究人员以及电影档案管理员、电影教育工作者和电影节组织者，其中包括唐纳德·克拉夫顿（Donald Crafton）的金属杂耍重演《温莎》（Winsor）的表演。和格蒂（1914 年）并参观了蒂宾根的洛特·雷尼格 (Lotte Reiniger) 档案馆。