伊卡特纹样的模糊审美
王可
摘要：<正>伊卡特纹样在东西方的交流与互动2018年到敦煌莫高窟进行考察，当来到第57窟时，我就被这尊蜚声海外的小美人菩萨腰间的腰带和腰裙的纹样深深吸引。这种排线式手法绘制的模糊纹样，让我想到了爱马仕推出的一个瓷器系列叫“伊卡之旅”。这种用排线手法绘制的模糊纹样，又换了一种载体呈现在瓷器上面。

数字焕新敦煌服饰文化展示
杨倩楠
摘要：<正>数字化传播下，敦煌壁画服饰文化的展示空间设计研究作为东西文化交流的枢纽，敦煌在历史长河中吸纳了各族风尚，孕育出独树一帜的服饰艺术。壁画中的服饰设计精美绝伦，线条流畅有致，色彩运用协调富有层次感。不同身份、地位的人物着装各不相同，既体现了当时的服制礼仪，也折射出人们的审美情趣。

创新传统服饰手工艺
刘雅睿
摘要：<正>自然村落传统服饰手工工艺的现状探析在中国传统文化中，自然村落传统服饰纯手工艺承载着丰富的历史文化底蕴，是珍贵的文化遗产。但面对市场竞争的激烈和技艺传承的困境，传统服饰手工艺亟须寻求创新与发展之路，这不仅是对历史文化的传承，更是对时代发展的响应和未来文化的保护。

仿生设计的情绪价值
袁三省
摘要：<正>仿生设计在产品设计领域的应用研究仿生设计是工业设计创新的重要手段，也是工业设计创新设计的方法之一。按仿生学原理，其指的是自觉地向生物界寻求启迪，直接对生物进行模拟设计。也就是说向自然学习。仿生设计主要运用工业设计的艺术与科学相结合的思维和方法，从人性化的角度追求传统与现代、自然与人类、艺术与技术、主观与客观、个体与大众等多元化的设计融合与创新，体现了共生美学观。



中国服饰. 2024(05)