谈“外师造化，中得心源”在山水画中的应用
魏启帆
摘要：绘画理论是古代画家在长期的创作实践中积累的经验体现。“师造化”理论的出现，对许多画家的绘画创作具有重要的指导意义和影响深远。在艺术创作中，要向大自然学习，学会认识生活、体验生活、感受自然，学会把握客观事物的本质，然后将其转化、概括为艺术形象，创作出能够表达创作者个人思想感情的作品，展现作品的艺术美。

从马远《寒江独钓图》看中国绘画的留白之美
李金蓉
摘要：留白是中国绘画营造意境、渲染氛围、表现情感的手法之一，体现了中国绘画的鲜明特色，自古以来深受画家的青睐。南宋著名画家马远画之精髓便在留白，在其作品《寒江独钓图》中体现尤为明显。因此，对马远《寒江独钓图》中的留白特点进行探究，从空间、色墨、意境三个方面分析马远独特的留白技法，总结留白在中国绘画中体现的美学特色，以便更好地进行艺术创作与艺术批评。

浅析《溪山行旅图》中的笔墨运用与意境营造
肖园
摘要：《溪山行旅图》是我国古代绘画艺术中的杰作。旨在研究此画作中的笔墨运用与意境营造。在笔墨方面，画家运用丰富多样的笔触和墨色，通过勾勒、皴擦、泼墨等技法，形成极具立体感和节奏感的画面。在意境营造上，画家巧妙地运用虚实相生的手法，将自然景观与人文气息紧密结合，表现出一种宁静、淡远的意境。观者能够在画作中感受溪山之间的静谧与生气，领略中国山水画的独特韵味。《溪山行旅图》在笔墨运用与意境营造方面具有很高的艺术价值，为后世提供了宝贵的艺术借鉴。


天工. 2024(15)